Fiume

José Saramago volta a brincar —ou brigar— com Deus, a exemplo de O Evangelho Segundo o Filho.

Em Caim, falta a grandeza do anterior —a passagem da barca, em que Deus e Diabo tentam Jesus, é genial. Há, porém, uma muito divertida ironia, certamente a melhor característica no livro.

O autor usa Caim como ponte para espezinhar boa parte do Velho Testamento —Babel, Abraão, Jó, Noel... Além de irônico, o Caim de Saramago é descrédulo. Pena que, como mostra a passagem final sobre Noé, para Caim os fins justificam os meios. Algo que não o difere tanto assim do Deus do livro.

Em O Seminarista, Rubem Fonseca retoma e amplia um personagem de alguns de seus contos de Ela e Outras Mulheres, de 2006. Um assassino de aluguel, o melhor em sua área, denominado Especialista, que recebe os serviços do Despachante —a vítima é tratada apenas como "freguês".

Embora o texto flua, como sempre ocorre com as obras do autor, falta algo que dê mais sabor à trama. Afinal, um hit man que quer, mas não consegue, largar o ofício carece de um quê que não lhe deixe parecer algo já visto...

Outra questão é que, em relação ao Especialista dos contos, o personagem de O Seminarista ganhou tanta sofisticação que parece irreal —soa, sem a mesma verossimilhança, com o Max Von Syndow do filme Os Três de Condor, de Sydney Pollack.

Amante de literatura, declama poesia de grandes mestres para a amada; ex-seminarista, usa latim para explicar as situações da trama. O Especialista de Ela e Outras Mulheres é mais cru, mais tosco, mais... bandido.

Praia de Juquehy, 10jan2010

Excelente...

Neste livro estão textos conhecidos de Gay Talese, como as crônicas da Nova York dos 1960 —uma delícia— e a reportagem sobre a construção da ponte Verrazano-Narrows, que liga o Brooklyn a Staten Island, em NY.

Talvez o mais famoso deles seja o perfil que Talese fez de Frank Sinatra, texto de 1965 que a revista Squire republicou em 2003 por considerá-lo o melhor de toda a sua história –a grande particularidade de Frank Sinatra está resfriado é que o cantor se recusou a conversar com Talese.

Pessoalmente, achei sensacional também o perfil do pugilista Floyd Patterson em O Perdedor.

PS.: Presente do Danilo e da Nanci.

Li On the Road na idade errada... Deveria tê-lo feito há uns 15 ou 20 anos.

Não que eu não entenda a força da obra de Jack Kerouac, sua narrativa calculadamente espontânea sobre amigos numa viagem alucinante pelos Estados Unidos nos primeiros anos do pós-guerra —viagem que o autor realmente fez; os personagens têm, em sua maioria, os seus equivalentes reais.

Mas, neste momento, soou um pouco sem graça e, confesso, o texto em si pareceu pouco elaborado —Truman Capote tem uma frase famosa sobre Kerouac: "That's not writing, it's typing"; exagero, naturalmente, mas mostra o confronto de dois estilos muito distintos de escrita.

Embora o livro constantemente a cite, ele pouco situa a época em que a história se passa. O sentimento presente no fim de década de 1940, quando o mundo se confrontou com o horror, o genocídio e a capacidade de autodestruição, explica boa parte do comportamento da dupla Sal Paradise (o próprio Kerouac) e Dean Moriarty e de seus amigos, que vivem o presente intensamente.

Outra parte vem da influência do jazz, do bebop, das drogas e do sexo –embora estes dois últimos estejam menos presentes do que a fama do livro supõe. Mas em sua viagem sem precedentes, a dupla –principalmente Dean–, mais do que viver simplesmente cada momento, parece apenas chutar o presente para frente, para pegá-lo novamente e em seguida prosseguir. Sem lamentações.

Final 1970

1ºjan2010 — 0h38